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劇情簡(jiǎn)介
◎1975奧斯(sī )卡最(zuì )(✒)佳外語(yǔ )片 ◎1974紐約影(yǐng )(🕸)評人(rén )協會(🤢)最(zuì )佳導演及(jí )最佳影片 三月，空(kōng )氣中紛(💤)飛飄揚(yáng )著輕(qīng )(👋)軟(⏬)絮草(🎏)，教堂的鐘(zhōng )響迴盪(dàng )在(⚫)石板(bǎn )(🕔)路(lù )(🔸)上，小鎮的春(chūn )天就(jiù )此揭開序幕。時(shí )序回(huí )到(dào )(🚥)三零年(nián )代亞(🎿)德里亞(yà )海(hǎi )邊的小城，墨索里尼(ní )的(🕕)極(🤯)右(yòu )理想仍是(shì )信奉(fèng )的教條，建築(🥁)工人老爸、家(😞)庭主(🔢)婦(fù )老媽、遊手好閒的舅舅(jiù )、頑(📙)皮的小弟，男孩(🤸)在天主教、法西(💪)斯(⛓)和義大(dà )利傳(chuán )統家(jiā )庭(👃)價值中(🚻)，迎(🕙)接他的(de )(💠)青(👺)春與成長。教室(shì )裡捉(zhuō )(🚴)弄(🧣)老師的惡作劇、教堂(❕)裡(lǐ )擔心(xīn )手(shǒu )(🏉)淫的(de )懺悔、鄉村海邊的熱鬧(nào )婚宴(yàn )，費里尼從容隨意地(🌼)摘選擷取小鎮生(🔈)活的(de )切(qiē )片與(yǔ )(🐡)軼(yì )事，密(🔍)密織就一片記憶之網，在(zài )時(shí )代洪(🥅)流(🐞)與個人(🔞)思憶之間相互輝映。 費里尼(🔥)曾說(🌸)：「一個人所能(néng )做的紀錄，永(yǒng )遠(yuǎn )(🚻)是(shì )，也(yě )只能是對(👩)他(🧘)自己的紀錄」。《阿瑪珂德》不但被(bèi )推崇(chóng )為其個(gè )人寫(xiě )(🐈)實語法(🔍)的代(💕)表作，也被視(💛)為(👼)他(😲)最重(⛅)要的自(💨)傳作(🙅)品之一(🍾)。影片一方面帶領觀眾走(🗒)進費里尼的童年生(🍝)活，看見他純真誠摯、幽(yōu )(🦐)默風趣的情感源頭。在時代景況(kuàng )(👧)的描繪(huì )上(🥈)，也跳脫了純粹客觀、歷史(🔰)觀察(chá )式的審視(shì )與檢驗，從最根本的生活細節著(zhe )手，真(zhēn )實(shí )地(🦀)重(chóng )(🍏)現了(🤙)二次大戰前後義大利境內法西斯的樣貌。 有(🏫)趣的是，在《阿瑪珂(🙂)德》中，我們(🔘)也可清(qīng )楚地看到費里尼對女性形象的思(🐊)索(📻)與著迷，聖母、(Ⓜ)烈(liè )女(💙)、蕩(dàng )婦的三(🚄)位一體，母(🤯)親與妓女形成了(le )互為表裡的對比，而費(fèi )里尼作品(🈲)中一再(🍑)出現的、體(🌳)態(tài )豐腴、巨大的女體，不但是哺育孩(hái )童的母性(xìng )泉(🕝)源，也(🏃)是(🚇)青年性啟(qǐ )蒙的開端(🐺)。
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